Полноцвет — изображение из множества оттенков, как фотография или градиент. Один-два ровных цвета логотипа полноцветом не являются и обычно дешевле печатаются сеткой.
Другие названия: полноцвет, печать в один цвет
Полноцветная печать — это изображение, в котором одновременно живёт много оттенков: фотография, иллюстрация с тенями, плавный градиент, герб с переливом. Принтер или сублимационный пресс не кладут каждый тон отдельной банкой. Они собирают картинку из мелких точек голубого, пурпурного, жёлтого и чёрного — иногда ещё и белого, — а глаз на расстоянии склеивает точки в плавный тон. Это не «более качественная печать», а другой тип макета. Логотип из одного синего и одного белого полноцветом не является, даже если синий очень красивый и файл прислали в виде картинки.
Путаница начинается со слова «цветной». Заказчик говорит «цветная печать» и имеет в виду «не чёрно-белая»: на футболке должен быть синий круг, а не серый. Цех в той же фразе часто слышит «полноцвет» и готовит цифровой перевод, как для фото. На деле это две разные задачи. Несколько ровных плашек — поле шелкографии: каждая плашка — свой заранее смешанный цвет и своя сетка. Множество оттенков без отдельных сеток — DTF, сублимация или прямая печать по полотну. Один вырезанный цвет плёнки — термоперенос; он не притворяется фотографией и не должен.
Сравнение «в один цвет» рядом с полноцветом как раз про эту развилку. Один цвет — одна форма, одна плёнка или одна нитка. Полноцвет — файл, который нельзя честно разрезать на две плашки, не потеряв тени и переходы. Если тени можно убрать и останется узнаваемый логотип, так часто и стоит сделать: большой тираж станет дешевле и предсказуемее. Если тени — суть картинки, плашками её не заменить, сколько бы сеток ни собрали.
Чем полноцвет отличается от нескольких ровных цветов
Ровный цвет — это пятно одного тона от края до края. В шелкографии такое пятно называют плашкой, а краску для него часто смешивают по вееру пантонов: в ведре получается один конкретный синий, и вся буква этим синим и печатается. Два ровных цвета — две плашки, две сетки, два совмещения. Три — три. Это всё ещё не полноцвет. Логотип из красного круга, белой буквы и чёрного контура цветной, но он состоит из трёх плоских фигур, а не из тысяч промежуточных оттенков.
Полноцвет появляется там, где тон меняется внутри одной фигуры: щека на фото светлее у скулы и темнее в тени, небо у горизонта не то же, что у верхнего края кадра, «живой» блик на гербе нельзя заменить одной заливкой. Цифровой способ имитирует эти тысячи тонов смешением точек. На соседних футболках картинка очень близка, но это уже не ведро одной краски: каждая точка чуть иначе легла в петлю ткани.
Практическая граница простая. Посмотрите на макет и спросите, можно ли закрасить каждую область одним карандашом, не растушёвывая. Если да — это несколько ровных цветов, даже если цветов четыре или пять. Если нет, и без растушёвки пропадает узнаваемость, — это полноцвет. Типичная ошибка как раз здесь: файл сохранили как картинку с мягким краем «на всякий случай», а по смыслу это две плашки. Печатать такой файл цифрой можно, но край станет чуть мягче настоящей краски, а на большой партии за это заплатят как за фото.
Отсюда следствие для фирменного цвета. Если бренд требует «этот синий и никакой другой», шелкография одной смешанной краской попадает ближе: тон задан формулой, а не смешением четырёх каналов на лету. Сто пятая футболка при такой краске того же цвета, что первая, если форму не забили и банку не перепутали. Цифровой полноцвет собирает тот же синий из голубого, пурпурного, жёлтого и чёрного: после пробы на той же ткани он умеет быть очень похожим, но точного попадания в веер без пробы обещать нельзя. Экран светится, ткань поглощает, соседняя партия полотна чуть иначе принимает краску. Поэтому корпоративный тираж с двумя фирменными цветами почти всегда считают сеткой, а не «на всякий случай полноцветом».
На тёмной одежде полноцвет почти всегда сидит на белой подложке. Без неё фотография сереет и проваливается в фон: сквозь полупрозрачные точки виден цвет ткани. Подложка делает слой толще. Жалоба «полноцвет на футболке как наклейка» часто про площадь фото плюс белила, а не про то, что «цифра всегда дубовая». Небольшой герб на груди ощущается иначе, чем портрет во всю спину на той же технологии.
Сублимация даёт полноцвет без слоя, но только на светлой синтетике. Краситель входит в полиэфирное волокно, поэтому картинка не лежит корочкой. Это тот же тип макета — фото и градиент, — но другая физика закрепления. На хлопке и на чёрном полиэстере этот путь закрыт: в хлопке красителю не в чем закрепиться, а собственного белого цвета у сублимации нет.
Когда полноцвет нужен, а когда мешает
Полноцвет нужен, когда без полутона пропадает смысл. Фото команды, акварельный рисунок, сложная иллюстрация, градиентная плашка бренда, которую нельзя заменить двумя ровными полосами, — всё это честно требует цифрового сбора оттенков. Тогда DTF на хлопке и смесовке или сублимация на светлом полиэстере — понятные маршруты, а не «более дорогая шелкография».
На большой партии тот же лишний полноцвет мешает сильнее: чем больше одинаковых изделий, тем заметнее в смете плата «как за фото» и тем обиднее мягкий край вместо ровной краски. Тогда логотип лучше перевести в два цвета и поставить сетку.
Мешает полноцвет и на огромной площади тонкой футболки. Фон «во всю спину», собранный из точек и лежащий слоем, — это большая корочка. Летом она жарче и жёстче соседней ткани. На синтетической форме тот же фон честнее сублимацией по крою: слоя нет, полотно остаётся мягким. На хлопке либо уменьшают площадь, либо принимают корку, либо уходят от заливки к одному логотипу.
Вышивка полноцветом не бывает. Нитка даёт ступени: каждый цвет — отдельная нить, переход между ними — ступенька, а не растушёвка. «Полноцветная вышивка» в разговоре обычно значит «много цветов ниток», а не фотографию. Это другая шкала, и ждать от неё портрета бессмысленно.
Как готовят файл
Полноцветный макет — растр достаточного размера или вектор с градиентами, который при печати всё равно растрируют. Картинка из мессенджера на всю спину после увеличения показывает клетки. Клетки на ткани не складываются в художественный стиль: они выглядят как брак файла, который увеличили слишком сильно. Для груди и спины нужен файл, в котором пиксели не видны ещё до печати.
Прозрачный фон должен быть настоящим, не белым прямоугольником. Белый прямоугольник станет молочным пятном вокруг рисунка. На тёмной футболке это особенно обидно: вокруг герба вдруг появляется белая карточка, которой в макете «как будто не было» — на светлом экране её просто не заметили.
Мелкие детали в полноцвете живут иначе, чем в плашке. Тонкая светлая линия на фото может исчезнуть на ткани: точка слишком мала, петля полотна её съедает. Линию либо утолщают, либо убирают, либо смотрят пробу. DTF держит тонкие линии лучше сетки, но отдельный штрих без общей заливки всё равно слабее держится на стирке, чем широкое пятно.
Цвета с экрана ярче ткани. Перед тиражом смотрят оттиск на том же полотне. В «Печать Про» для печати по полотну делают цветопробу на ткани заказчика: пантон из каталога, цифра на хлопке и сублимация на полиэстере — три разных ответа на один и тот же файл.
Ошибки заказа
Самая частая ошибка — назвать полноцветом цветной логотип вообще и получить смету DTF на две тысячи одинаковых синих кругов. Круг — один ровный цвет. Его считают сеткой. Цифра здесь не «лучше», она просто другой процесс, и на большом повторе одного пятна он обычно дороже и мягче по краю, чем нужно.
Вторая — требовать «как на экране» без пробы. Экран светится, ткань поглощает свет. Особенно далеко результат уезжает на цветном меланже и на тёмном с подложкой: меланж даёт рябь сквозь тонкий цвет, белила меняют толщину и оттенок. Пока нет оттиска на той же ткани, спор о «не том синем» нельзя закрыть ни веером, ни скриншотом.
Третья — поставить полноцветное фото на пике и ждать гладкости глянцевого постера. Рельеф сот останется под слоем и при боковом свете читается как вафля. Либо упрощают рисунок, либо меняют изделие на гладкую кулирку, либо принимают, что фактура полотна останется видна.
Четвёртая — смешать в одном комплекте полноцвет DTF на хлопке и сублимацию на форме и ждать одинаковый оттенок. Разное волокно, разный способ закрепления, разный белый фон ткани. Это два изделия с одним файлом, а не один цвет в двух экземплярах.
Как выбрать
Сначала честно скажите, есть ли в макете полутона, без которых изображение не узнают. Если нет — посчитайте число ровных цветов и размер партии: на большой партии одинаковых футболок выигрывает шелкография. Если полутона нужны — DTF на хлопке, смесовке и тёмном; сублимация на светлой синтетике и на запечатке кроя. Если нужен только один вырезанный цвет — термоперенос. Как эти способы выглядят рядом на футболке, собрано в сравнении видов печати.
